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该 帖写于 1538 年(五十五岁)
日期:2019-11-26    访问量:

  李应祯 枉问帖 《枉问帖》纸本。纵 22.6 厘米,横 41.5 厘米。现藏故宫博物院。此帖一封手札,用笔厚沉遒劲,气焰开张,颇有 后世碑学气味。应祯的函牍,秀丽而又有气宇,行笔天然风雅,横向取势的撇、捺、横都很活泼有致,字的大小,粗 细变化天然。 李应祯 行书致惟颙札 李应祯《行书致惟颙札》 。 马愈 暑气帖 《暑气帖》 ,马愈书,纸本。行书,纵 23.27 厘米,横 38 厘米。故宫博物院藏。 《暑气帖》书法骨力强健,纵逸洒 脱,结体开张。此帖已经明末朱之赤、清安岐等人珍藏。 释文:暑气初平,颇有凉思。十一日敬洁一觞,敢请移玉过舍间话旧片时,惟不过是荷。马愈奉医相杜先生。 马愈(生卒年不详) ,字抑之,号华发,人号“马清痴” ,嘉定(今上海市)人。天顺甲申八年(公元 1464 年)进 士,官至刑部从事。能诗文,善书法,亦工山川。 王绂 沉过庆寿寺等诗帖 《沉过庆寿寺等诗帖》 ,明,王绂书,纸本,册页,纵 26.8cm,横 41.2cm,楷书,19 行,285 字。 陆深 瑞麦赋 陆深(公元 1477--1544 年)明华亭(今上海市松江)人。字子渊,号俨山。弘治十八年(公元 1505 年)进士。嘉靖中 为詹事致仕。赠礼部侍郎。陆深书法遒劲有法,如铁笔银钩。著有《俨山集等》《明史》有传。 , 《瑞麦赋》有上下卷,长 3 米摆布,350 余行,上卷从“瑞麦赋”三字题目起头,至“受冻而仆者又如干矣”止,共 145 行,下卷自“皇帝轸念南服”至末行题款,共 213 行。现故宫博物院藏。明代出名家夏言已经说“文裕书 法妙逼钟、王、比之赵雪松而遒劲过之。 ”莫如忠云: “俨山先山书法雅赵松雪,晚熔李北海,两晋气概,宛然县存、 脚传不朽。 ”其书正在吴门书法流行之际,正在松江地域别树一帜。但明代人对书法艺术的评价总不克不及合乎现实。像陆深的 《瑞麦赋》如许的做品非论是其时仍是后来,都不克不及算是第一流。其笔力固有过人之处,然结体气韵皆俗而不脚法。 陆深 芣苢诗册 陈淳 白阳山诗 陈淳 草书诗 《草书诗》陈淳书。草书,纸本。纵 34.9 公分,橫 428.1 公分。陈淳是晚明狂草大师,晚明个性书法的先声。该 帖写于 1538 年(五十五岁) ,传说是醉后所书,仿佛做画一般,每行一字至三字,翰墨,运笔提頓扭转,左傾左 倒,或或奔放,如醉歌狂舞,纵橫争折,线条取墨色交错成不竭变更的画面,极富律动的美感。 陈淳 五绝扇面 陈淳《五绝扇面》 ,行草书,台北故宫博物院藏。 桂彦良 比到京帖 桂彦良名德,号清溪。明朝慈溪人。元乡贡进士,为包山书院山长。改平江传授,罢归。章士诚、方国珍筹算任用 他,但随后都没有实行。洪武年间被征为公车,授太子正宇。帝经常出御诗叫他对诗,他每一次都能对得很工整。后 来被升迁为晋王府左傅,帝曰: “江南大儒,唯卿一人。 ”于是改升为左长史。已经承平十二策。帝又称他为通儒。 虽然桂彦良正在明朝初期的书坛上名声不大,但此帖中字画使转升降,用笔枯涩浓淡,章法参差掩映,使人看上为之- 亮。 《比到京帖》已经淮安周氏和鉴藏家张葱玉珍藏。 詹景凤 北严寺诗 《北严寺诗》帖,草书,为詹景凤自书诗,有二王遗风,婉劲贯通,纵逸练达。 詹景凤 草书扇面 詹景凤《草书扇面》 。 聂大年 烦求帖 聂大年字寿卿,临川(今属江西)人。他博通经史,亦善诗、词。宣德末,为仁和县教谕。景泰六年(1455)荐入翰林, 不久病逝。 聂大年其时以填词著称,但其大都词做内容靡,境地狭小,现实成绩并不显著。他的诗多抒发本人糊口中的客不雅情思, 如“小楼烧烛了残棋,是我孤舟欲发时。千里宦情双鬓改,十年苦衷故人知。□推甲子怜衰态,醉折名花续旧诗。无限 西湖风月好,抱琴相访莫教迟”《锡山饮朋友楼中临别赠以诗》。另出名的《南屏晚钟》诗: ( ) “柳昏花暝暮云正在,现约 初传一两声。禅榻屡惊僧,旅窗偏逗客含情” 。 聂大年笔迹不多见, 《烦求帖》写得很是随便,但却笔沉墨酣,显示了宋人书法大气的余韵,正在很大的程度上填补了明 初以来书法的秀逸靡弱的不脚。 金琮 诞辰帖 金琮《诞辰帖》 。 金琮书法方向于厚沉-,倾向沉稳的气概,这正在《诞辰帖》中获得充实表示。昔时文征明对于他的书法,就很是推 崇,据传文征明偶尔获得他的片纸只字,都要拆裱成卷,而且正在卷上题上“积玉”两字,以示珍爱。 金琮 山中写怀诗 金琮《山中写怀诗》 。 金琮 题杜堇图诗 金琮《题杜堇图诗》 。 高启 题仕女图诗 高启《题仕女图诗》 ,纸本,行楷书,纵 25.9 厘米,横 43.4 厘米。故宫博物院藏。 此页书法笔画圆转清劲,结体疏朗。 《书史会要》称“启善楷书,超脱之气,入人眉睫。 ”此帖亦极具斯人风釆神韵。 释文: 午夜深厚天井悄,美女梦醒闻啼鸟。松云沉■宝钗斜,罗袜生喷鼻凤鞋小。满金步摇,六铢衣薄裁绞绡。破 颜一笑生百媚,金屋何必贮阿娇。花妖羞■三思宅,嫦娥无踪迹。鱼沉水底浪痕圆,雁落秋空楚天碧。疑是阳台 为雨归,喷鼻汉氤氳兰麝飞。暗■欢踪卜灵课,默无一语立斜晖。季迪题。 罗洪先 行书夜坐诗卷 罗洪先《行书夜坐诗卷》 ,纸本。 王璲 手毕帖并诗 王璲《手毕帖并诗》 ,纸本,行书,纵 18.1 厘米,横 38.7 厘米。故宫博物院藏。 款署“林间樵人王璲” 。鉴藏印有“仪周鉴赏”“南海伍氏南叟斋秘籍印”“顾崧之印” 、 、 、 “张珩私印”等共 9 方。 《手毕帖并诗》是王璲写给“白寉山”的手札并和诗三首,表达对朋友的纪念及渴 望相见的表情。第一首见王璲诗集《青城山人集》卷四,题为《寄虞公事》 ;第三首载于 卷六,题为《寄友》 ;第二首则为集外之做。书法天然古淡,意态萧散安然平静。钟繇、 王羲之,又具赵孟頫书法的神韵,乃元末明初小楷常见之体貌。 【释文】璲复:家僮至,辱手毕并诗,兼承录示云翁先生洎孙学和章,起云霞之思。 今日因山中石师旋便,仍用旧韵,赋短句奉柬,且用为晓猿夜鸐,展限一笑。林间樵人 王璲上复,白寉山。泛泛踪难定,皇皇思每惊。岁年知几换,书剑竟何成。多雨江 村夜,微灯独馆情。此时谁共语,唯念昔联盟。答山中见教韵二首。春色雨中归,春芳 渐复稀。常因听林鸟,却忆正在岩扉。月夜诗空赋,花时约又违。几逥愁不寐,孤枕远钟 微。莺歇江乡杜宇悲,故人西望久乖离。梦因春尽归常切,书为山遥寄每迟。踈雨林边 寻远寺,落日岭下谒丛祠。忩忩已负瑶华约,别有西风桂子期。 娄坚 闲居感怀诗轴 娄坚《闲居感怀诗轴》 。 娄坚 行楷书轴 这里刊出的娄坚行楷书轴虽不见得是做者苦心运营的力做,然而书做工整妍妙,规旋矩折,却根基上代表了娄书的面 目。娄坚书学自唐人。从其做品中,我们不难找出颜实卿的景象形象,宽阔、柳公权的端严爽骏、褚遂良的超脱婀娜。然 而从总体上来讲,和点画荦荦分明、敷衍了事的唐楷又有很大的区别。此感化笔随情适性,逸趣横生,时出之外, 又较着地遭到唐当前意态型楷书的影响。 此感化笔驾轻就熟,逛刃不足,但时有随便之笔,或以隶法人行楷,别有一番情趣。如横画多用蚕头起笔,就是借用 了隶书的技巧,像“有”“太”“影”“袖”等字的横,起笔均用蚕头。而收笔则往往不做回顿,随其天然, 、 、 、 “有”“太” 、 的横画就是如许。一笔之中,往往粗细分歧,行笔之中不做提摄,像“袖”字的长横, “零”字的横钩, “花”“乱” 、 、 “也”等字的背抛钩等,如许便使此做的用笔显得厚沉浑朴。然而并非没有变化,如“乱”字,左边部门笔画轻巧灵 巧,提按分明,使繁复的布局得以化解而不致壅畅,左边因为内容薄弱,故配以厚沉的背抛钩,使摆布雌雄相得:再如 “襟”字,左边部门和左下的“亦”字均较厚沉,而左上部的“林”字则轻巧灵动、提按分明,整个字便显得轻沉合 宜,有张有弛。此做布局斜中含正,拙中寓巧,矫捷之中有端方。总体上看,结体以端方工整为从,如“州”“留” 、 、 “题” 、 “醒” 、 “满” 、 “襟” 等宇均朴直丰满,形成此做的基调, 然而也不是一味端严板畅,有些字则略呈斜势,如“山” 、 “有”“太”“夜”影”“冰”“壶”等字,这些字点缀其间,便使通篇表示出灵动活跃的气焰,不只如斯,ag棋牌官网正在一 、 、 、 、 、 字之中,往往也是端方取灵动相连系,如“零”字,上部“雨”头写得点画分明,敷衍了事,而下部“令”字则突然 改用草法,取上部构成较大反差,变化丰硕,随机幻形,使人不克不及以一家一派面貌视之。 此做正在章法上疏宕秀逸,别具一格,盖取董其昌相类。娄坚取董其昌根基上是同时代人,正在时代审美时髦方面有配合 的布景,天然会表示出某种类似之处。疏落的结构气概原出左军,表示出一种飘逸洒脱、超然物外的逸致。尔后世书 法,正在章法上多取敛结之势,不克不及不说是取书法的日益趋势功利相关。还有一种章法紧结致密的书法,反映了做者忧 愤郁结的心理。能够说,章法的慎密大略取功利的心理布景相关,而布白的疏落则取审美的心理布景相关。我们对娄 坚的出身个性虽然知之不多,但从无限的记录中,可知此人恬澹名利,倾慕艺术,并且据钱谦益说,他正在创做时,必 待“风日晴美,翰墨精巧,方欣然染翰,不受促迫” ,可见是一个很是沉视审美和审美情感的人。这种疏宕秀逸的 布白气概刚好反映出他的这种闲适超逸的个性。 然而此做也有不脚之处,次要是真假关系处置得不敷得体。通篇不雅之,实多虚少,虽然字形略有大小之别,但正在用笔、 节拍等方面都难分宾从。如第一行开首七八个字均是有放而无收,尽势宕逸反而显得缺乏余韵,并且字取字之间也缺 乏联系。然大醇小疵,通篇看来,仍不失为一幅成功之做。



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